Čisto črno na računalniškem zaslonu lahko dosežete samo na en način. Če pika na monitorju ne sveti, je črna. Z ofsetnim tiskom lahko črno barvo dosežemo na različne načine. Odločiti se morate, katera metoda je najboljša, da dobite želeni rezultat.

Najlažji način je čista črna, sestavljena iz 100% črne barve. Ta barva je idealna za površine, manjše od 25 mm2, kot so logotipi ali besedilo. Vendar pa je na velikih površinah lahko videti sivkasto in neenakomerno. To je zato, ker morajo v tiskarskem stroju valji valjati barvo po veliki površini, kar je težko narediti enakomerno.

Kakovost čiste črne barve lahko poskusite izboljšati neposredno med tiskanjem. Če želite to narediti, lahko uporabite posebno ofsetno barvo, ki daje "globoko" črno barvo, ali preprosto natisnete delo v dveh serijah, pri čemer nanesete dve plasti črne barve in s tem poudarite barvo.

Pomanjkljivosti teh ukrepov so očitne. Prvič, ker črna barva ni prisotna samo v trdnih snoveh, temveč tudi v drugih elementih postavitve, lahko njena okrepitev povzroči barvna popačenja ali izgubo jasnosti na majhnih elementih. Drugič, dodatno delo tiskarne bo vplivalo na ceno tiska seveda v smeri njenega zvišanja.

Pri pripravi dizajna za barvno tiskanje imate možnost povečati kakovost črne barve z dodajanjem dodatnih komponent čisti črni barvi. Obstaja veliko različnih kombinacij, ki jih je mogoče uporabiti:

Črne slike, prikazane v tabeli, seveda dajejo slabo predstavo o dejanskem rezultatu.

Na površinah nad 25 m2. Priporočamo uporabo bogate črne barve, ki je 100 % črna in 40 % cian. Ta kombinacija daje enakomeren, bogat odtis, saj druga barva izravna in dopolni čisto črno. Nikoli pa ne uporabljajte močne barve za besedilo, saj bo opazno že manjše odstopanje v barvni kombinaciji.

Teoretično lahko uporabite vse štiri komponente CMYK "100%. To pomeni, da nastavite barvo C100-M100-Y100-B100. Je pa takšno kombinacijo skoraj nemogoče natisniti, saj bo barva med tiskom pregosta in se ne bo mogla posušiti. Odtis se bo razmazal in prenašal z lista na list. Več o tem v članku o nasičenosti barv.

Optimalna bogata črna barva je še vedno C40-M0-Y0-B100. Lepo izgleda in tiska brez težav. Če poskušate izboljšati kakovost črne barve in povečati odstotek dodatnih črnil, lahko dobite nasprotni rezultat. In črno besedilo, pobarvano v 4 barvah, je skoraj nemogoče natisniti; še vedno bo videti zamegljeno in površno.

Govorili bomo o recepturi CMYK, nastavljeni ročno, in nastavitvah generiranja črne barve, nastavljenih pri izdelavi profilov za ločevanje barv. Če postavitev dopušča, lahko trdno snov pridobimo ne le kot rezultat barvne ločitve, temveč tudi pobarvane s štirimi barvami v določenih odstotkih.

Globoko črno (»super črno« ali super črno) lahko ustvarite na različne načine. Poglejmo, katere možnosti so uspešnejše in zakaj.

Zakaj je včasih bolje risati kot deliti? Zbral sem tipične recepte CMYK za "super črno" in jih dal v majhnem merilu v redne ofsetne naklade v različnih tiskarnah. Meril sem, kaj se je zgodilo (mimogrede, tudi z različnimi inštrumenti), in povprečil podatke. Edina razlika med to tehtnico in pravimi matricami je ta, da so običajno velike in črtaste, medtem ko so vzorci na tehtnici majhni. Toda tam, kjer so rezultati tiskanja kritično odvisni od velikosti, se bom o tem ustavil posebej.

Nato sem podatke meritev uvozil v Excelovo tabelo in zaradi jasnosti zgradil graf, kjer je ena krivulja vrednost pridobljene svetilnosti L (Lightness) za 11 primerjanih vzorcev, druga pa njihov TIL (Total Ink Limit oz. največje skupno število barv CMYK), tretja je odstopanje od nevtralnosti barvnih koordinat ab (brez upoštevanja svetlosti L). Proizvodni papir je bil vzet kot nevtralen. Običajno je beljen in ima običajno b-koordinato -4. Če menite, da bi morala biti nevtralna vrednost absolutna, se datoteka Excel nahaja na naslovu http://rudtp.pp.ru/pdf/superblack.xls: ponovno izračunajte odstopanje od nevtralne vrednosti, ki se vam zdi potrebno. Četrta krivulja na grafu odraža lahkotnost: to je dinamični razpon ali kontrast, če je nekomu bolj priročno, da z njim upravlja, ne pa lahkotnost.

Poročilo

Začnimo z avtsajderji ... Pri zadnjem, peto mesto— vzorec 11 s svetlobo L = 15. To je preprosto 100 % črna brez dodajanja procesnih barv. Ne samo, da lahkotnost takšne matrice pušča veliko želenega, je tudi nizkotehnološka: na velikih zvitkih bodo opazni vodoravni in navpični trakovi, vsi madeži prahu in sledi pa se bodo zdeli posebej zbrani v tem mesto. Za tiskanje enotnega črnega ozadja recept, kot je 0-0-0-100, ni priporočljiv.

Vklopljeno četrto mesto različni vzorci 8 in 10 z lahkotnostjo L = 13. Matrica, ki jo priporoča velika tiskarna revij "Blitz-Print" (Kijev) z receptom CMYK 50-0-0-100 (št. 10), je bila zelo lahka. Malo cian na črni je dovolj, da prekrije oznake, vendar ne dovolj, da bi resno povečal kontrast tiska. Št. 8 - Photoshop privzeta barvna ločitev, profil - ameriški standard SWOP, recept 75-68-67-90 s TIL = 300. Kot bomo videli kasneje, ima črni vzorec, razdeljen na ameriški način, resne pomanjkljivosti: visok TIL, a veliko svetlo rumenega črnila, črnila CMY so nepravilno uravnotežena za tisk z “evropsko triado” in kar je najpomembneje, ni dovolj črnega črnila. Dajanje velikega števila procesnih barv v superčrno mešanico in pozabiti dodati samo črno je slab recept za pravo superčrno. In visok TIL bo neizogibno povzročil dejstvo, da bo tiskalnik zmanjšal dobavo vseh črnil na spodnjo mejo svojih norm, da bi se izognil madežem in drugim težavam, velika matrica SWOP (in ne moj majhen testni vzorec) pa bo dejansko bo še nekaj enot višji pri lahkotnosti in se bo pomaknil na peto mesto. Zato ne priporočam recepta črne delitve 75-68-67-90 s "Photoshop privzeto". Poleg šibke črne barve na splošno ni primeren za barve z barvno shemo evropske triade, ki se uporablja v Evropi in Rusiji.

Tretje mesto razdelite vzorce 6, 7 in 9 s svetlobo L = 11. Vsi trije so bili pridobljeni kot rezultat relativnega ločevanja barv in ne z ročno formulacijo. Šesti vzorec 78-68-58-95 s TIL = 299 je zasluženo priljubljen profil ISOcoated_v2_300_eci (fogra39). 7. in 9. - profila ISOcoated_v2_eci (fogra39, 88-78-64-93, TIL=323) in PSO_LWC_Improved_eci (fogra45, 76-66-57-96, TIL=295). Najvišji TIL = 323 na testu črne plošče št. 7 tudi na majhnem vzorcu ni pripeljal v vodstvo. Poleg tega bo matrica z napihnjenim TIL videti slabo na velikem zvitku z nekoliko zmanjšano količino barve. Velik TIL med barvnim ločevanjem pomeni tudi veliko rumene barve, in kot veste, je rumena sovražnik črne. Prosojno in svetlo rumeno se tiska nazadnje, leži na črni in drugih barvah ter jih posvetli. Rumena je potrebna za nevtralno ravnotežje (super črna matrica brez rumene bo nekoliko vijolična), vendar super črni sploh ne doda črnine, ampak ravno nasprotno. Zato želim posebej opozoriti na dejstvo, da je program profiler pri konstruiranju vseh treh popularnih profilov, po katerih so bili razdeljeni vzorci, mehko vsilil anti-UCA rumeno barvo v globokih nevtralnih sencah (UCA - Under Color Addition ali dodajanje barvnih barv). pod črno). Algoritem UCA služi za povečanje lokalnih kontrastov pri visokih TIL > 300. Anti-UCA je obraten postopek, odštevanje od črne, deluje na kateri koli TIL in služi istemu namenu – povečanju lokalnih kontrastov v sencah. Anti-UCA rumeno v tehtnici ni strogo regulirano delovanje. Tega ne zmorejo vsi programi za profiliranje (na primer št. 8: v profilu U.S. Web Coated SWOP v2 podjetja Adobe ni rumene barve proti UCA, kot v drugih profilih podjetja Adobe), vendar tako v profilu ISOcoated_v2 kot v PSO_LWC_Izboljšan profil je narejen točno tako: rumena se odšteje od črne.

V večini primerov je lahko vsiljevanje anti-UCA rumene barve na vašem profilu bolj drzno. Več o tem spodaj: ta tehnika zmanjša TIL in svetlost črne barve, kontrast (dinamični razpon) tiska pa se poveča z enakim papirjem in črnili. In inverzija rumene ne uniči lokalnih kontrastov v sencah, ampak jih okrepi: prosojnost svetleče rumene se poveča, ko se zmanjša, svetlost temnih barv pod njo pa se zmanjša. In tonska delitev od nevtralnega do odtenka "vranovo krilo" vizualno dopolnjuje svetlost. Obnašanje lokalnih kontrastov v sencah glede na različne UCA, TIL in BIL (Black Ink Limit) je posebna velika tema, ki jo bom podrobneje obravnaval v naslednjem članku na podlagi rezultatov novega testnega tiska v različnih tiskarnah.

Vklopljeno drugo mesto pri svetlosti L = 11 bom dal kocke 2, 3 in 4. Zakaj ne 1 in 5, ki sta jima po svetlosti blizu? Recept za tipično ploščo 3 z enakimi odstotki črnil CMY 50-50-50-100 še zdaleč ni nevtralen. Čeprav se je izkazalo za spodobno lahkotnost, ni črna, ampak rjavo-črna barva. Ne izgleda tako dobro ... Običajno najdena matrica 60-50-50-100 je že boljša v lahkosti, vendar tudi ni nevtralna in topla. Znano je, da se dobre tiskarne trudijo vzdrževati nevtralno ravnotežje, pri tisku z evropskimi črnili triade pa je ravnovesje deleža barv CMY običajno 1:0,8:0,8. To razmerje je značilno za vse nevtralne odtenke od svetlih do senčnih. Na primer, mešanica CMY 50:40:40 mora biti pri dobro uravnoteženem tisku enak barvni ton kot polton črnega črnila. Toda 1:0,8:0,8 je za CMY brez črne barve.

Ko našo triado natisnemo na črno in ne na prazen papir (črna v triadni offset je vedno natisnjena najprej), pride v poštev prestrezanje – učinkovitost polaganja enega črnila na drugega. In ta učinkovitost še zdaleč ni stoodstotna. Poleg 100-odstotne črne barve je razmerje nevtralnega ravnovesja CMY nastavljeno na približno 1:0,7:0,7. Obnašanje modre barve se spremeni: najprej je bila položena preprosto na suh papir, zdaj pa se nanaša na mokro črno barvo. Manj modrega črnila se prenese na tisk, njegov odstotni delež pa je treba povečati. Pri magenta in rumenih črnilih se zaznavanje barv skoraj ne spremeni, saj tudi v ravnovesnem prekrivanju brez črne niso bile natisnjene na papirju, temveč na poltonih modrega črnila. Z drugimi besedami, nad črno nevtralno ne bo CMY 50-40-40, ampak CMY približno 57-40-40. In die 4 (60-40-30-100) z rekordno nizkim TIL = 230 za naš test ni bil naključno na drugem mestu. Uporablja razmerje 1 : 0,7 : 0,7 plus 10 % rumene barve proti UCA, je nekoliko hladna v absolutnem odtenku, vendar nizka v svetlini in izgleda odlično. Črno "vranovo krilo", bodisi na rumenih ali modrih vrstah papirja, izgleda veliko bolj razkošno kot temno rjavo.

Poznam veliko barvnih korektorjev, ki si raje delijo dodatno spremenjene profile z močno okrepljeno rumeno barvo proti UCA: hladna risba črne preko toplih podtonov dramatično poveča vizualni kontrast slike. Razen v tistih redkih primerih, ko močna rumena barva proti UCA moti celovitost slike (na primer modrikaste sence na temno rjavem predmetu bodo "tuje"), tehnika "tople luči - hladne sence" deluje odlično. In, kot smo ugotovili, ne samo vizualno in na kontrastu odtenkov, ampak tudi na kontrastu svetlosti: izmerjena svetlost L se dejansko zmanjša pri vsiljevanju anti-UCA rumene barve.

Prvo mesto s svetilnostjo L = 10,6 si jih delita vlečena matrica 1 in 5 s TIL = 240. Slednja (70-40-30-100) je v odtenku videti enako kot matrica 4 - "vranovo krilo". Toda iz tonskega odstopanja (rdeča krivulja na grafu) je opazno, da je odtenek blizu odtenku proizvodnega papirja: striktno kolorimetrično se izkaže, da 5. najmanj odstopa od papirja. Absolutno ni nevtralen, vendar ravnovesja poltonov pri tisku tudi ne vzdržujemo glede na absolute: na rumenem papirju bo absolutno ravnotežje poltonov vizualno modro, na modrem papirju pa rumeno. Majhno povečanje TIL (240) za samo 10 enot glede na matrico 4 samo zaradi modre barve je razumno povzročilo zmanjšanje svetlosti.

Tudi Die 1 (60-40-40-100) je upravičeno prevzel vodstvo. Je eden najnižjih po lahkotnosti, ima absolutno nevtralno ravnovesje (izgleda nevtralno na modrem in rumenem papirju) in ima nizek TIL = 240, kar je zelo pomembno za izdelljivost velikih ofsetnih listov. Kot je razvidno iz grafa, ni bil visok TIL, temveč le dobro premišljena formulacija, ki je omogočila, da je matrica 60-40-40-100 zavzela prvo mesto v lahkotnosti z visoko stopnjo akromatičnosti na papirjih različni odtenki.

Vzorci, ki so prišli na vrh, imajo samo eno pomanjkljivost - ni jih mogoče dobiti kot rezultat običajnega ločevanja barv. Zelo temne in preprosto temne nasičene barve se neizogibno degenerirajo, če jih ločimo s profilom s TIL = 240 in nižjim; barvna lestvica takšnih profilov, če je zgrajena in uporabljena, bo "sesekljana" v sencah. Potreben in zadosten TIL za celotno barvno lestvico bi moral biti teoretično 300, čeprav je možnih nekaj ducatov manj: v praksi so zelo kromatične 200-odstotne binarne datoteke, napolnjene s 100-odstotno črno barvo, kot je 100-0-100-100. ni najdeno.

Štiri pravila super črne barve

Poskušal bom oblikovati nekaj pravil, ki vas bodo vodila pri izbiri super črnega recepta.

1. Senčilo. Če potrebujete nevtralno, akromatsko črno, mora biti razmerje med črnili CMY in 100-odstotnim črnim polnilom približno 1:0,7:0,7 in ne 1:0,8:0,8 kot pri triadi brez črne barve. In nikakor ne 1:0,9:0,9, kot je v super black balance po ameriškem standardu SWOP.

2. Rumene barve naj bo manj, saj je sovražnik super črne. Če bistveno ne odstopate od nevtralne v barvo "vranjega krila", je vedno bolje, da pospravite rumeno: lahkotnost takšne trdne barve se bo zmanjšala, dinamični razpon tiskanja pa se bo povečal. V sijajni reviji je v nasprotju s toplimi telesnimi odtenki matrica "vranje krilo" 70-40-30-100 z nizko svetlostjo videti veliko bolj plemenita kot rjava matrica, kot je 50-50-50-100.

3. Ni nujno, da je TIL visok. Višji kot je in večja kot je natisnjena površina, bolj bo tiskalnik upočasnil dovod črnila in matrica bo svetlejša od želenega. Poleg tega se je po našem testu izkazalo, da matrice z visokim TIL, tudi pri zelo dobrem barvnem valju, nikakor niso rekorderji po stopnji lahkotnosti, tudi na majhnih vzorcih. Na velikih zvitkih izgubijo v offsetu še več kot na majhnem testnem merilu. In razlika med TIL = 300 in TIL = 330 v korist druge stopnje svetlosti je včasih opazna le na zaslonu. Pri realnem tisku pogosto dobimo ravno nasprotno sliko: namesto povečane “plastičnosti” in dobrih lokalnih kontrastov v globokih sencah dobimo zataknjene in ne “globoke” sence s povečanim TIL. V mojem spominu je bila natisnjena matrica s TIL = 400, ki je čudežno prestala dva predtiska - v pripravi in ​​tiskarni; Odmik zvitka z vročim sušenjem (heatset) ni problem. Plošča na odtisu je bila samo rjava. Na testnem odtisu je bilo tudi preverjeno, da se krivulja stopnje svetlosti super črnih trdnih snovi na našem grafu spremeni v primeru šibkega zvitka črnega črnila pri tiskanju z velikim odstopanjem od standarda (ΔL = 5 ali več). Z nestandardno, visoko svetlostjo L črne barve začne postopek CMY igrati veliko vlogo pri svetlosti super črne barve. Vzorca z visokim TIL in nizkim BIL dohitita in celo prekašata naše zmagovalce testa. Seveda le v relativni primerjavi: v absolutnem L so takšni vzorci nekaj enot manjši od vrednosti na sl. 1.

4. Več kot je črnega črnila v super črni barvi, tem bolje. Vendar pa BIL = 100 zahteva dodatno razlago. V offsetu, pogosto v sestavi slik, črna 95-98% in črna 100% pod procesnimi črnili praktično nista v nasprotju med seboj (na 100% trdnem je barvna percepcija naslednjih črnil slabša kot pri 95-98% ). Za ohranitev relativnega kontrasta v najglobljih sencah (»senčenje« v sencah) so profili barvnega ločevanja pogosto nastavljeni na BIL 95-98. Toda za trdno barvo, ustvarjeno ločeno od barvnega ločevanja, lahko varno ročno nastavite 100 % črno.

Prvič, predloge so zelo opazne: rastrski blok, kot je 95-odstotno predlogo, je veliko močnejši od 100-odstotnega trdnega. Če je v zasnovi plošča v kvadratu O, se bodo vodoravne super črne prečke razlikovale od navpičnih bolj opazno za 95% kot 100% črna.

Drugič, če je pisava na matrici obrnjena, zlasti s serifi, potem je na 95-98% matrici pogosto zvita z barvo z robov ("soljenje"). Tiskalnik da veliko črnila na matrico, da ne dobi sive, ampak globoko črne barve. Majhni presledki v velikosti 2-5% se začnejo vlečeti ali "obarvati" z barvo, skupaj z njimi pa teče na robove črk. To se ne zgodi pri 100% kocke. Oba efekta sem preizkusil več kot enkrat na isti postavitvi, ki se je selila iz revije v revijo: črna plošča s črko G z besedilom in sliko v spodnjem desnem kotu. Tiskali so tako in tako, jaz pa sem opazoval in sklepal. Če so pri globokem tisku presledki na 100% polnih še vedno prisotni v obliki mreže ali referenčnih točk, potem je pri ofsetu običajno mogoče natisniti pravi 100% presledek brez odprte točke, tudi brez najmanjših presledkov na poljubno velika površina.

Graf kaže, da so formulacije z odprto točko v črni barvi pokazale slabše rezultate svetline kot s 100 % črno barvo.

Četrto pravilo je morda najpomembnejše: v super črni barvi mora biti najprej maksimalna črna sama triada le dopolnjuje učinek zmanjšanja svetlobe črne in povečanja kontrasta (dinamičnega razpona) tiska. Ni naključje, da je ameriško barvno ločevanje SWOP 75-68-67-90 zasedlo predzadnje mesto po svetlosti: čeprav je njegov TIL visok, vsebuje malo črne barve. Recept 100-100-100-0 sploh ne bi postal vodilni, nisem ga vključil v test kot očitno neumnost, čeprav sem videl tak recept. Neka urednica, ki jo poznam, je imela svoji predlogi postavitve dodeljeno ločeno barvo: oblikovala je majhne serifne pisave v slogu 100-100-100-0. Jaz se ne hecam. Napisal sem celo ločeno pravilo za pred tiskom, kjer je bil ta poseben recept za pisavo na silo nadomeščen z 0-0-0-100, PitStop Server pa je redno izdeloval pravilo, preden je poslal datoteke v tiskarno. Ta zanimivost in drugi recepti, na katere sem naletel za super črno na matricah, za katere nisem našel razumne razlage, so botrovali ideji o pisanju tega teksta.

Pravila za ustvarjanje super črnega recepta CMYK bi bila drugačna, če bi barvo nanesli v drugačnem vrstnem redu. V ofsetu so v starih časih najprej tiskali rumeno, takrat je bilo še neprozorno. Če bi bila danes rumena v procesnem ofsetu prva, ne bi posvetlila črne in nizkotehnološko napihnjen TIL na veliki ročno narisani črni matrici bi bil upravičen, kot je upravičen pri globokem tisku. Toda v sodobnem triadnem odmiku, ki ga opisuje standard, je rumena prosojna in vedno zadnja, črna pa neprozorna in vedno prva.

O kontekstualnem ločevanju barv

Spremenjeni profili ločevanja barv zahtevajo malo pripombe: ni vedno mogoče "risati" črne enote neposredno z odstotki barv; morda jo bo treba razdeliti skupaj s poltonsko sliko. Dobri profili za ločevanje barv so na voljo za brezplačen prenos s spletne strani Evropske pobude za barve (

Barve CMYK so osnovne barve, ki se uporabljajo za ustvarjanje vseh natisnjenih odtenkov. Zasnovani so tako, da zmanjšajo količino črnila in medtem ko umetniška črnila nujno vsebujejo belo barvo, jo pri tisku nadomesti bela površina materiala. Druga razlika je zamenjava rdeče s svetlo roza in modre s svetlo modro.

CMYK dekodiranje

Okrajšava CMYK pomeni:
C – cian (Cyan) – svetlo modra;
M – magenta (Magenta) – svetlo roza;
Y – rumena (Yellow) – svetlo rumena;
K – črna (BlacK) – črna barva, kjer okrajšava ne vključuje prve, temveč zadnjo črko, da je ne bi zamenjali z modro barvo, ki se uporablja v barvnem modelu RGB.

CMYK ni le osnovna barva za tisk, ampak tudi barvni model, ki lahko opiše kateri koli odtenek v odstotkih. Ta lastnost je zelo pomembna, da lahko tiskarskemu stroju že znotraj slike razložimo, katere barve tiskati in v kakšnem razmerju.
Tako se lahko slika izrazi v številčni obliki, kjer bo omejitev 100% za vsako od barv CMYK.

Na primer, modro-zelena bi imela naslednjo formulo:
C – 100 %; M – 25 %; Y – 25 %; K – 10 %;

100 % se šteje za količino črnila, ki jo stroj proizvede pri tiskanju ene od osnovnih barv v tem sistemu. Ta obseg se konfigurira prek profila tiska (programska oprema). Pravilne nastavitve tiskanja se preverijo z reprodukcijo tonov CMYK.

CMYK črna

Kakšna je formula: C – 100%; M – 100 %; Y – 100 %; K – 100 %?
V posebnosti tiskanja 100 % vsaj enega od primarnih črnil daje najsvetlejši ton v paleti. Vendar skupni odstotek barvila, višji od 300 % (v povprečju), ni dovoljen pri tisku. Barva, sestavljena iz 100 % črnila vseh tonov (to je 400 %), je globoka črna, ki bo verjetno pokvarila jasne konture predmeta na kateri koli površini za tiskanje.
Pogosto je pri tiskanju globoka črna barva zelo pomembna, vendar čisto črno črnilo (C - 0 %; M - 0 %; Y -0 %; K - 100 %) ne izpolnjuje teh zahtev. Zato pri pripravi slike za tisk čisto črno zamenjamo s kompozitno, ki mora ustrezati zahtevam tiskarne (vedno jih imate pravico zahtevati). V povprečju (številka se bo razlikovala glede na nastavitve stroja) je to C - 40%; M – 40 %; Y – 40 %; K – 100 %, največ C – 70 %; M – 60 %; Y – 60 %; K – 100 %.
POMEMBNO! Vrednost K v črni barvi mora biti 100 %.

Pogosto pri pretvorbi iz modela RGB v CMYK črna barva pridobi kaotično vrednost, na primer: C – 75%; M – 68 %; Y – 67 %; K – 90 %. Skupno je to 300 %, vendar se lahko pri tiskanju odtenek obnaša nepredvidljivo: na primer lahko proizvede temno sivo barvo z modrim odtenkom (odvisno od nastavitev stroja).

CMYK paleta

Glavni cilj tiskarske industrije je ustvariti bogate, živahne slike. In če lahko umetnik porabi veliko časa za izbiro pravega tona, potem tisk nima prostora za napake, saj ne govorimo o kosovnem izdelku, temveč o masovnem izdelku. Zato ima sistem CMYK nabor najugodnejših barv, ki pri tiskanju ne bodo zatajile.
Zanesti se morate na pravila:
1) Najbogatejšo barvo dobimo, če je katera koli primarna barva 100 %.
2) Sestavljene barve imajo prednost pred enojno barvo.
3) Modra barva je običajno bolj intenzivna kot druga barvila.

Sivo je treba sestaviti. Vse barve so vključene v njegovo ustvarjanje:
C (20%); M (20 %); Y (20 %); K (20 %) = svetlo siva
C (40%); M (40 %); Y (40 %); K (40 %) = srednje siva
C (60%); M (60 %); Y (60 %); K (60 %) = temno siva

Rdeča je ena glavnih tiskarskih barv. Njegova svetlost je zelo pomembna. V klasični različici je najsvetlejši odtenek rezultat mešanja 100% roza in 100% rumene barve. Morebitno zatemnitev lahko dosežete z dodatkom modre in črne barve.
C (0 %); M (100 %); Y (100 %); K (0 %) = rdeče
C (0 %); M (90%); Y (100 %); K (0%) = škrlat
C (30%); M (100%); Y (100 %); K (30 %) = bordo

Oranžna je tudi pogosto uporabljena barva. Prepričajte se, da je vedno 100 % rumena. Koralni odtenek ne bo upravičil pričakovanj: ne bo izrazito bled.
C (0%); M (60 %); Y (100 %); K (0 %) = oranžna
C (0%); M (40 %); Y (100 %); K (0 %) = rumeno-oranžna
C (0%); M (40 %); Y (30 %); K (0%) = koral

Na splošno je vsa ta razburjenost s primarnimi barvami za tiskanje posledica pomanjkanja metode za pridobivanje svetlo rožnate barve. Glede na nianso, da nimamo belega barvila, imamo pa belo površino.
Seveda bosta mazdenta in fuksija najsvetlejša; bolj "razredčene" možnosti ne bodo tako impresivne.
C (0 %); M (60 %); Y (0 %); K (0 %) = roza
C (0 %); M (100%); Y (0 %); K (0 %) = magenta
C (20%); M (100%); Y (20 %); K (0%) = fuksija
C (0 %); M (50 %); Y (40 %); K (0%) = losos

Zelenih odtenkov je ogromno, a najsvetlejši je sestavljen iz 100% modre in 100% rumene. Vse izpeljanke, ki v celoti ohranijo enega od teh tonov, bodo precej svetle.
C (100%); M (0 %); Y (100 %); K (0 %) = zelena
C (50 %); M (0 %); Y (100 %); K (0 %) = svetlo zelena
C (60%); M (50 %); Y (100 %); K (0%) = olivno
C (100%); M (0 %); Y (50 %); K (0 %) = modro-zelena
C (50 %); M (0 %); Y (50 %); K (0 %) = svetlo zelena
C (100%); M (30 %); Y (100 %); K (30 %) = temno zelena

Čeprav glavne barve vsebujejo modro, jo le malo ljudi uporablja v tej obliki. Klasični odtenek modre in njegove temne manifestacije so priljubljeni. Spodaj so najučinkovitejši odstotki odtenkov.

C (100%); M (50 %); Y (0 %); K (0 %) = modra
C (100%); M (60 %); Y (0 %); K (30 %) = temno modra
C (100%); M (80 %); Y (0 %); K (0 %) = vijolično modra
C (100%); M (60 %); Y (40 %); K (0 %) = modro-zelena
C (70%); M (0 %); Y (25 %); K (0%) = turkizna

Bogat vijolični ton se prav tako pogosto uporablja v oglaševanju in oblikovanju tiska kot drugi preprosti in svetli toni. Kot tudi njegovi odtenki z vsaj eno 100-odstotno komponento.
C (100%); M (100%); Y (0 %); K (0 %) = vijolična
C (50%); M (100%); Y (0 %); K (0 %) = magenta
C (80%); M (100%); Y (0 %); K (0%) = rdeče-vijolična
C (50%); M (50 %); Y (0 %); K (0%) = lila

Rjava, bež, zlata, gola CMYK

Zahtevane so tudi kompleksne barve, kot so zlata, rjava, bež, vendar ustvarjanje uspešnega ravnovesja komponent zahteva čas in izkušnje, zato smo za vas izbrali že pripravljene možnosti.
C (30%); M (30 %); Y (100 %); K (5%) = zlato
C (50%); M (70 %); Y (100 %); K (30 %) = rjava
C (6 %); M (30 %); Y (50 %); K (0%) = meso
C (20 %); M (35 %); Y (44 %); K (0 %) = bež

RGB CMYK

Če se odločite za uporabo že pripravljenih odtenkov tako, da preprosto s pipeto povlečete barvo na želeni element, potem boste razočarani. Vse slike na internetu so v sistemu RGB. Za delo v sistemu CMYK morate pretvoriti celotno datoteko v ta format. Vsak grafični program ima svoj meni. Nato je treba želeni fragment izbrati in napolniti z barvo, ki bo imela želeni odstotek. Na primer.

Nadaljujemo s preverjanjem postavitve.

Ponovno bomo preverili s pomočjo programa Acrobat Pro.
Osnovne stvari, ki jih morate preveriti pred tiskanjem:

• Kompozitna črna;
• preglednost;
• Pisave niso pretvorjene v krivulje in/ali niso v celoti vdelane.

Kompozitna črna

To je črna barva, sestavljena iz vseh štirih črnil CMYK. Slabo je, če je besedilo v publikaciji dodeljeno kompozitni črnini, to povzroča težave pri tisku (kombinacija barv ni idealna in rezultat s tako “pisanim” besedilom ne bo najboljši) in v mnogih primerih se tega ne da popraviti. v fazi priprave za tisk v končni postavitvi PDF v tiskarni.

Razlogov za to je več:

• V programu postavitve ste določili črno barvo besedila kot barvo RGB. Ko ga pretvorite v CMYK, bo sestavljen.
• V programu za postavitev ste določili čisto črno CMYK, vendar ste po pretvorbi v PDF še vedno dobili sestavljeno črno. To se zgodi, ko se profila (dokument, povezava, izhod) ne ujemata in pride do pretvorbe med profili. Vnesite red v svoj potek dela.
• Povezava (na primer slika) v programu postavitve v prostoru RGB, z napačnim profilom ali nepravilno pretvorjena v CMYK.

Obstaja še en primer, ki v večini primerov vodi do kompozitne črne barve. To velja, če je namesto črne dodeljena registracijska barva. To je tehnična barva, ki je na primer potrebna za registrske oznake; dodeljena je vsem barvam, vključenim v postavitev (CMYK in plus Pantone). Ta primer lahko določite tako, da pogledate odstotek barv v sestavljeni črni barvi, vedno bo 400 % + 100 % za vsak Pantone, če so v postavitvi)

Kako to preveriti v programu Acrobat.

V večini primerov je le ročna metoda učinkovita. Kliknite to ikono, če jo imate na plošči.

Ali ta element menija.

Obe poti vas bosta pripeljali do okna Output Preview, kar potrebujemo.

Tukaj potrebujemo območje z ločitvami

Vsi elementi, ki bi morali biti čisto črni, morajo izginiti (saj jih mora definirati ena barva). Kar ostane temno sivo, ima nekaj zgoraj opisanih težav.
Mimogrede, na zgornji sliki je pogosta težava, zmešnjava v profilih, tovrstne neumnosti so se pojavile pri pretvorbi prozornega predmeta. Pri združitvi je bila črna barva, ki se nahaja pod sliko s prozornim območjem, razdeljena na štiri barve.

Kdaj lahko in celo morate uporabiti sestavljeno črno

Uporaba sestavljene črne se zmanjša na dodelitev "globoke črne" velikim barvnim blokom. Če velikemu črnemu območju ali zelo velikemu besedilu dodelite čisto črno, bo na tisku videti bledo, če pa je dodeljeno kot pretisk, se bo tudi vidno videlo. Torej, če matrica zaseda bolj ali manj pomembno površino, je posebej pobarvana v vseh štirih barvah.

Uporablja se na primer:

• C 70 % M 50 % Y 50 % K 100 %, C 100 % M 80 % Y 80 % K 100 %, odvisno od celotne zahtevane pokritosti. Od 60 % M 40 % Y 40 % K 100 % je pogosto povsem dovolj.

Črna igra pomembno vlogo pri tiskanju CMYK. CMYK je okrajšava za barve tiskarskih črnil. Prve tri črke so poimenovane po prvi črki barve: Cyan, Magenta in Yellow, zadnja črka okrajšave za Black pa je zadnja črka besede. To se naredi, prvič, da se izognemo zamenjavi z modro barvo (Blue), in drugič, ker se črna imenuje tudi ključna barva (Key color), saj je črna najpomembnejša pri tiskanju CMYK. Večina tiskalnikov najprej natisne črno (K-C-M-Y). Mnogi strokovnjaki trdijo, da če je kakovost črne barve med tiskanjem zadovoljiva, bo tisk celotnega materiala kakovosten, če pa se pojavijo težave s črno barvo, bo skoraj nemogoče popraviti situacijo.

Poleg tega je črna barva najtežje tiskati, zato je spretnost z njo tako pomembna.

Črna barva: RGB in CMYK

Kot verjetno veste, vaš računalniški monitor in tudi spletne strani uporabljajo drugačen barvni način - RGB. Ta okrajšava temelji na prvih črkah barv vidnega spektra: rdeča, zelena in modra. V tem barvnem modelu ima črna pomen "temno" ali "brez svetlobe", ker je predstavljena z vrednostjo nič za vse tri barve: R:0; G:0; B:0. Ni treba posebej poudarjati, da je črna barva na monitorju najtemnejša.

Vendar črna barva CMYK predstavlja popolnoma drugačen koncept: barve nastanejo z mešanjem tiskarskih barv. Ta barvni model je subtraktiven. Subtraktivna shema oblikovanja barv vključuje superpozicijo barv, pri kateri končna barva postane temnejša in se nagiba k črni. Ker je praktično nemogoče ustvariti čisto črno samo z uporabo cian, škrlatne in rumene barve, CMYK doda črno drugim trem barvam. RGB, nasprotno, je aditiv barvni model, kjer barve nastanejo z dodajanjem, končna barva pa je bela.

Na primer, če želite ustvariti rdečo barvo v CMYK, morate uporabiti mešanico rumene in magenta. Če dodate črno barvo, bo rdeča postala temnejša.

Vendar obstaja ena težava: tiskanje CMYK uporablja prozorna črnila, zaradi česar se pri tiskanju prekrivajo. To pomeni, da 100 % črna v CMYK ne zapre območja z neprozorno črno plastjo. Enako se zgodi pri ustvarjanju gradienta iz katere koli barve v črno: črna je videti siva in "razredčena". Obstajajo tudi druge podobne situacije, ko morate na ozadje postaviti sivinsko sliko. Nato razpravljamo o možnih rešitvah teh težav.

Čista črna in bogata črna

Ko zapolnite ozadje ali drugo veliko površino s črno barvo CMYK, boste opazili, da črna ni tako temna, kot je bilo pričakovano. CMYK uporablja vrednosti od 0 % do 100 % (in preprosto ni mogoče povečati vrednosti za vsako barvo nad to točko), vendar bo rezultat še vedno črna, ki je videti bolj kot temno siva. Najpogostejša rešitev te težave je dodajanje druge barve (npr. 40 % cian: C:40; M:0; Y:0; K:100). Če cian zamenjate z magento, je rezultat topla črna. Optimalna rešitev je dodati po 40 % cian, magenta in rumene (C:40; M:40; Y:40; K:100). Rezultat te metode je prijetna nevtralna črna barva. Ta barva se imenuje bogata črna, torej mešanico črne z drugimi barvami, medtem ko za pridobitev čisto črna uporablja se samo črna (C:0;M:0; Y:0; K:100).

Delo z gradienti

Ko se nanese na drugo barvo polnila fontane, sestavljenega iz čisto črna, je lahko rezultat slaba "zbledela" barva, bolj podobna svetlo sivi.

V tem primeru namesto čisto črna je treba uporabiti bogata črna. Opazili boste ogromno razliko (tako na monitorju kot v tiskovinah). Na primer, za pridobitev gradienta od 100 % črne do 100 % cianove bo najboljši rezultat dosežen z uporabo formule »100 % črna + 100 % cian do 100 % cian«.

Popolna pokritost barve

Nekateri ljudje raje nastavijo vsebnost črnila na najvišje možne vrednosti (C:100; M:100; Y:100; K:100), saj je v tem primeru rezultat na monitorju blizu črni RGB. Ta pristop pa lahko privede do določenih težav pri tiskanju, zlasti pri nanašanju črnila na veliko površino. Ker se mora vsako črnilo po nanosu posušiti, bo nastavitev čim višje vsebnosti črnila podaljšala čas tiskanja in povzročila neželene napake.

Priporočljivo je, da se pri pripravi projekta za tisk v celoti izogibate nastavitvi najvišjih vrednosti. Večina barvnih profilov ima omejitev količino nanesene barve(skupni volumen vseh štirih barv). Če je največja vrednost vsebnosti črnila 400 % (100 % za vsako barvo), potem barvni profili zagotavljajo omejitev skupne pokritosti (od 300 % do 340 %). Na primer, nekateri barvni profili pretvorijo 100 % vseh črnil v 75 % cian + 75 % magenta + 75 % rumeno + 95 % črno za skupno pokritost 320 %.

Črna barva: Pantone in CMYK

Niso vsi projekti enaki. Pri tisku materialov, katerih barvni razpon sta na primer samo črna in rdeča, je najbolj praktično uporabiti dve barvi namesto štirih. Za tiskanje takšnih projektov so najpogostejše barve Pantone. Različne barvne palete Pantone so razdeljene glede na vrsto papirja (premazan, ofset itd.), pa tudi glede na vrsto tiska (sitotisk, tisk na oblačila itd.).

Velika večina črnil Pantone je neprozornih, medtem ko imajo črnila CMYK glazurne lastnosti. V nekaterih primerih lahko uporaba prosojnih barv deluje dobro. Za dosego visokokakovostnega rezultata pri tiskanju v eni barvi, na primer samo s črno, je dovolj, da uporabite samo črno barvo Pantone. Na žalost bo dodajanje barve Pantone projektu tiskanja CMYK zahtevalo uporabo vseh petih črnil, kar bo povzročilo dodatne stroške. V nekaterih situacijah je uporaba dodatne barve edini način za doseganje želenega rezultata. Primer tega so projekti, ki za tiskanje zahtevajo kovinska črnila (zlato, srebrno itd.) ali fluorescentne barve.

Poleg tega se za ustvarjanje poltonov uporabljajo prosojne barve. Če želite natisniti sivo, lahko uporabite odtenek črne barve v CMYK, kjer bo delež črne barve 10 % ali 20 %. Natisnjena slika bo sestavljena iz pik, ki bodo ustvarile učinek sive barve. V primerih, ko je potrebna enobarvna barva, lahko uporabite črnilo Pantone (na primer PANTONE Cool Gray 1 C), kar bo povzročilo trdno plast sive barve. Na tiskovinah je razlika očitna, sploh če gledamo skozi povečevalno steklo.

Mešanje barv

V nekaterih primerih je pri delu s sivinskimi slikami, kjer je uporabljena samo črna, potrebno dodati še eno barvo. Tukaj bi bilo najlažje, da takšno sliko postavite na barvno ozadje in aktivirate orodje Preglednost in naprej lastninske plošče izberite možnost Enotna preglednost v načinu Pomnožite. Bela območja bodo odstranjena. Rezultat je prosojna črna slika, ki jo lahko nato uporabite kot prekrivanje katerega koli ozadja. Z drugimi besedami, natisnjena slika bo prekrivanje črne barve na barvnem ozadju.

Prevleka črna

Pogosto slišimo izraz "črno prekrivanje", vendar si vsi ne predstavljajo, kaj je to in zakaj je ta koncept tako pomemben v pripravi za tisk. Predstavljajte si, da boste črno besedilo natisnili na zeleno ozadje. Če ne uporabite črnega prekrivanja, se bodo na ločilnih točkah pojavila bela, nepotiskana področja ozadja, saj se noben tiskarski stroj ne more z absolutno natančnostjo ujemati z barvami komponent. Do napačne registracije pride zaradi različnih razlogov, vključno z raztezanjem papirja in majhnimi razlikami v hitrosti tiskanja. Posledično je lahko natis videti, kot da je okoli roba črk tanek bel rob. To je dovolj, da ne le pokvari videz tiskanih materialov, ampak tudi naredi besedilo neberljivo. Temu položaju se je mogoče izogniti z uporabo črna prevleka pri tiskanju. To je še posebej pomembno pri tiskanju drobnih črt in majhnega besedila. Ker meša črno z barvo ozadja, se poveča kontrast besedila in postane bolj berljivo.

Tehnika prekrivanja je torej izjemno pomembna pri tiskanju drobnih črt in majhnih pisav. Pri uporabi prekrivanja v projektih, kjer so veliki predmeti natisnjeni na neenotno ozadje, lahko pride do težav. Ne pozabite: črnila CMYK nimajo lastnosti prekrivanja, zato bo ozadje, sestavljeno iz različnih barv, prikazano skozi črno prekrivno plast. Enako načelo velja pri nanašanju drugih barv na polnila ali predmete s kontrastnimi obrisi. Ne pozabite aktivirati možnosti Simulacija prekrivanja na meniju Pogled.